日劇／草莓之夜SAGA（ストロベリーナイト・サーガ）（上）

★　本文含有劇情雷！

　　其實完全不清楚原版如何，只知道日本跟台灣觀眾普遍都對新版不滿，確實當時得知要翻拍也感到微妙，除了不懂富士電視台在幹嘛，也不明白為何亀梨和富美要替富士淌這渾水，但同時覺得好險自己沒看過原版，這樣在看新版時便不會一直比較，可以單純地欣賞劇情和演員表現。

　　這是第一次看二階堂富美演戲，她好適合俐落短髮，眼睛好大好有靈氣，有種獨特氣質，透過本劇讓我認識並喜歡上了這位演員，對此十分感謝。

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　　看完第二、三集後思考了非常多。為什麼「性被當作交易籌碼」這件事往往只會發生在女性身上，而男性絕大多數時候都是剝奪的那一方呢，至少的確不曾見過女性以「性」作為條件去威脅男性。因為女性是世俗所謂「給予」的一方嗎，所以我對這種說法真的厭惡至極，又或者講得直白一點，是被進入的那方，就生理構造而言無論如何就是處於被動的那一方。

　　始終覺得男女之間的性多少對於女性不公平，甚至連雙方合意的情況都可能是如此，當然真正的雙方合意不會有誰強迫誰的爭議出現，但，該怎麼說才好，生理構造導致女性在性方面缺少主導權。不過，這個論點的前提是，暫且不談女性在性關係中的能動性，而是聚焦在性交易、性傷害等問題當中。

　　母性和父性之間的差異經常被拿來探討，世間說女性通常都具有與生俱來的母性，因為孩子在自己的肚子裡待了那麼長一段時間才出世，從知道胎兒存在的那刻起，女性就會認知到自己是母親了，而男性似乎要到孩子出生、實際見到面後才有自己是父親的實感，所以一般不會認為父性的存在如同母性那樣理所當然。

　　然而眾人應該也知道，世上有極度缺乏母性的女性，亦有父性無比強烈的男性，社會不該強制把「母性」義務加諸於所有女性，也不應獨斷地認為所有男性都不會有「父性」。〈靈魂之匣〉這兩集就是在談論父性，配角高岡（內藤）為了有實際血緣關係的兒子，捨棄人生，又為了沒有血緣關係，卻像是真正父子一樣相處的耕介捨棄性命。

　　劇中說這些都是出於父性，這麼說當然沒錯，不過大概也是出於最基本的人性，他是個擁有良善人性和強烈父性的人，這兩樣特質最終將他逼上絕路，因此日下主任說能夠理解高岡（內藤）這麼做的理由，卻無法有共鳴。

　　並不喜歡悲劇本身，但以故事性和戲劇性而言，我向來很喜歡這類結局悲涼又令人惆悵至極的故事。

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　　第四、五集講述姬川的過去，以及當年和佐藤警官的回憶，讓人既心酸又難過，即使一輩子忘不了那份痛苦，但姬川能振作起來，回到人生正軌真是太好了，她和佐藤警官都是多麼溫柔又強大的女性。有聽說法庭那段戲很經典，前面集數淺淺帶過，還好仍有完整敘述出來，看見佐藤警官的同袍們全體起立敬禮那幕，噢真是，淚流不止。

　　讓在十七歲時遭到性侵的姬川，負責十七歲少女賣淫引發的事件，兩者間呈現的對比相當有可看性。教訓少女的橋段好帥氣好有魄力，特別是最後在偵訊室外，大姐頭帶著兩個可靠的忠犬小弟教訓狂妄小鬼之感，真的迷上富美，那雙炯炯有神的眼睛如此有魅力。

　　喜歡略顯黯淡的冷色調畫面和內斂平穩的配樂，情感的流動彷彿暗藏在平靜的水面之下，表面看上去沒有太明顯的起伏波動，但是鑄刻下的痕跡非常深刻，直擊人心。 （下篇續）